范建春 山西忻州人 中国民主建国会会员 国家一级美术师 清华美院范揚工作室画家,中国书画院院士 北京名家书画院画家,毕业于中国政法大学,进修于内蒙古师范大学美术学院, 浙江大学继续教育学院,清华美院范扬写意精神山水画专题研修班(执行导师靳文艺）从事美术创作和教育近30年, 内蒙古书画教育协会常务理事,乌海市《乌达政协》杂志美术编辑,乌海市乌达区美术家协会副主席
中国画在构图方面讲究：定位分疆、迂回曲折、突破纵横、变异奇险、活眼虚灵、画贵分合。
从立意、格局到为象，就是布阵、写形、设色、造势的过程。
以意境为中心，从全象看一点，又从一点回望全局，始终贯穿气韵的内在核心。
在形与神、气与象、分与合、奇与正、疏与密、略与精、取与舍、虚与实等关系上追求辩证统一。
构图的装饰性和工艺的变象性，画中的节奏性、音乐性和思维性，人物的个性特征和戏剧的矛盾冲突，都有密切的关系。
二、中国画的构图原理：
1、变象：艺术造型上的一种夸张手法；其意指意匠、提炼、加工、夸张，包括形象的典型概括化、造形的浪漫化；追求画面的装饰性。
2、情势：由内容的“情”获得形的“势”，要求作品内容事实表达的思想感情促使形象戏剧性变化，即实际观察对象在画面上应有适当的场面调度；追求画面的戏剧性。
3、气韵：作品的内在精神气质潜在形象之中，由写形手段传出神情韵味；追求画中的思想性。
三、中国画的美学法则：
对称、均衡、比例、节奏、渐变、反复等，对比调和，变化统一。
四、中国画的构图法则：
主次分明，细节典型；调和对比，差距平衡；动静互衬，虚实相生；内外关联，矛盾统一。
五、中国画的格局技巧：
画面分割，取势导向；支点结构，凝聚疏旷；化入切出，险峻跌宕；微差出窍，变象达意。
一、中国画的构图特点： 中国画在构图方面讲究：定位分疆、迂回曲折、突破纵横、变异奇险、活眼虚灵、画贵分合。 从立意、格局到为象，就是布阵、写形、设色、造势的过程。 以意境为中心，从全象看一点，又从一点回望全局，始终贯穿气韵的内在核心。 在形与神、气与象、分与合、奇与正、疏与密、略与精、取与舍、虚与实等关系上追求辩证统一。 构图的装饰性和工艺的变象性，画中的节奏性、音乐性和思维性，人物的个性特征和戏剧的矛盾冲突，都有密切的关系。 
二、中国画的构图原理： 1、变象：艺术造型上的一种夸张手法；其意指意匠、提炼、加工、夸张，包括形象的典型概括化、造形的浪漫化；追求画面的装饰性。 2、情势：由内容的“情”获得形的“势”，要求作品内容事实表达的思想感情促使形象戏剧性变化，即实际观察对象在画面上应有适当的场面调度；追求画面的戏剧性。 3、气韵：作品的内在精神气质潜在形象之中，由写形手段传出神情韵味；追求画中的思想性。 三、中国画的美学法则： 对称、均衡、比例、节奏、渐变、反复等，对比调和，变化统一。 四、中国画的构图法则： 主次分明，细节典型；调和对比，差距平衡；动静互衬，虚实相生；内外关联，矛盾统一。 五、中国画的格局技巧： 画面分割，取势导向；支点结构，凝聚疏旷；化入切出，险峻跌宕；微差出窍，变象达意。  |
一、中国画的构图特点：
中国画在构图方面讲究：定位分疆、迂回曲折、突破纵横、变异奇险、活眼虚灵、画贵分合。
从立意、格局到为象，就是布阵、写形、设色、造势的过程。
以意境为中心，从全象看一点，又从一点回望全局，始终贯穿气韵的内在核心。
在形与神、气与象、分与合、奇与正、疏与密、略与精、取与舍、虚与实等关系上追求辩证统一。
构图的装饰性和工艺的变象性，画中的节奏性、音乐性和思维性，人物的个性特征和戏剧的矛盾冲突，都有密切的关系。
二、中国画的构图原理：
1、变象：艺术造型上的一种夸张手法；其意指意匠、提炼、加工、夸张，包括形象的典型概括化、造形的浪漫化；追求画面的装饰性。
2、情势：由内容的“情”获得形的“势”，要求作品内容事实表达的思想感情促使形象戏剧性变化，即实际观察对象在画面上应有适当的场面调度；追求画面的戏剧性。
3、气韵：作品的内在精神气质潜在形象之中，由写形手段传出神情韵味；追求画中的思想性。
三、中国画的美学法则：
对称、均衡、比例、节奏、渐变、反复等，对比调和，变化统一。
四、中国画的构图法则：
主次分明，细节典型；调和对比，差距平衡；动静互衬，虚实相生；内外关联，矛盾统一。
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